Ficha artístico técnica:

Actuación y dirección: Pompeyo Audivert
Música y chelo en vivo: Claudio Peña
Diseño de luces: Horacio Novelle
Asistente de iluminación: Ana Heilpern
Vestuario: Mónica Goizueta / Marta Davico
Escenografía: Lucía Rabey
Asistentes de dirección – Producción ejecutiva : Mónica Goizueta / Marta Davico 
Foto afiche: Bernabé Rivarola
Fotografía – Video de prensa: Santiago Martinelli y Verónica Costa
Redes sociales: Verónica Costa
Edición fotográfica: Fede Gianni
Colaboración en el montaje: José Toti Glusman
Prensa: Daniel Franco

Dijo la prensa

“Pompeyo Audivert despliega una labor descomunal puesta al servicio de un relato que -a partir de la conocida tragedia shakesperiana- hace que «Habitación Macbeth» cuestione las nociones de ficción y construya un alegato inquietante que anoche inauguró la temporada teatral presencial en el porteño Centro Cultural de la Cooperación”.

Sergio Arboleya, Telam, sección Espectáculos

“La obra es una clase magistral en la que se apedrea el espejo y se revelan las potencialidades que aloja el cuerpo de un actor. (…) El cuerpo de Audivert es visitado sucesivamente por la tríada de Brujas Fatídicas, Macbeth, Lady Macbeth y Banquo; su gran ductilidad vocal y corporal permite que se distinga la llegada de cada huésped en los distintos momentos de la pieza”.

Laura Gómez, Página 12, sección Espectáculos

(…)”Hay varias razones para no perderse Habitación Macbeth: en este contexto de pandemia en el que la realidad se parece mucho a la ficción, Audivert propone un universo metadiscursivo, en donde la política y el teatro son referencias constantes (nadie mejor que Shakespeare para hablar de estos temas) (…).Audivert es un actorazo, un animal de teatro que encarna de manera genial y estallada él solo a todos los personajes de la obra: a las tres brujas -actrices y adivinas-, a Banquo (todos ellos en un tono de actuación bien grotesco), al atribulado Macbeth y a su despiadada esposa, Lady Macbeth”.

Leticia Frenkel para La Agenda Buenos Aires

(…) Macbeth es una de las obras en las que William Shakespeare más trabajó los temas sobrenaturales, los de órdenes alternativos. Pompeyo los elabora con originalidad y elocuencia -las predicciones de las tres brujas, tan diferentes una de otra, la visión del cuchillo, la del fantasma de Banquo, la locura de lady Macbeth, su propia paranoia- con una versatilidad que permite identificar cada personaje, cada situación mágica, en la piel del actor, en la camisa que funciona como una segunda piel”.

Josefina Sartora, para Claroscuros

(…)“Una experiencia dramática que no da respiro, una lección de teatro en su expresión ritual, primigenia).

Opinión: Excelente

Claudia Ferradas para Ociopatas

“La poderosa fuerza actoral y gestual de Audivert se nutre de la música compuesta por Claudio Peña, un elemento fundamental para construir atmósferas protagónicas, y del notable trabajo escenográfico y de luces, una absorción perfecta en la que puede sentirse la sobre naturaleza clásica de los textos de William Shakespeare, que acecha a los personajes y los lleva a cometer actos inesperados. No hay espacio para las medias tintas en este artículo: Habitación Macbeth es el acontecimiento teatral del año”

Ignacio Dunand, espectáculos El Destape Web.

“Audivert habita todos los personajes de la tragedia shakespeareana y también teje intertextualidades con el universo de Samuel Beckett. Interpretaciones de ese estilo no son fruto de la casualidad, del azar, ni cosas que el espectador puede encontrar a la vuelta de la esquina. Su enorme esqueleto es una caja teatral de recursos inagotables: entrega hasta la última partícula de su cuerpo en ese rito en el que -después de tanto tiempo de pantallas y de plataformas digitales- los espectadores vuelven a respirar el mismo aire (con barbijos y una distancia prudencial entre butacas)”.

Gastón Cuneo, Revista Llegas

(…)Habitación Macbeth se hace cargo del peligro de una época que no advierte o prefiere ignorar su verdadero peligro, o lo desvía hacia zonas dominadas por fuerzas que no le competen (“el virus”, “la pandemia”) sobre las cuales no pude actuar y entonces todo se vuelve responsabilidad de otros, a los que aplaudimos o abucheamos, según decidan a favor o en contra de nuestros más o menos mezquinos intereses personales. Esos otros son padres a los que todavía idolatramos u odiamos. Habitación Macbeth no tiene padres. Y no porque no herede o reniegue de su herencia (teatral), sino porque no funda su destino en ella. Y es feminista por default (que es lo contrario de un feminismo de pacotilla) cuando de entrada le aclara al discurso de poder, de todo y cualquier poder, que “este no es vuestro camino sino nuestro escenario, caballeros” a través de las brujas”.

Natalia Torrado, Agencia Paco Urondo

(…)”Sala que se oscurece, un violonchelo que hiende con precisión el aire y todo un mundo brotando de Audivert. Sí, el teatro tiene algo de ritual, de invocación, de fantasmagoría. Lord Macbeth, Lady Macbeth, las brujas, Banquo: todos fueron emergiendo de la voz y los gestos de un cuerpo que se metamorfoseaba ante nuestros ojos. Audivert fue hombre, mujer, demonio. Macbeth erigido en señor del Mal. También Macbeth hecho trizas como el juguete de tormenta que desde un inicio estuvo condenado a ser”.

Diana Fernández Irusta, La Nación, Cultura

“No sería suficiente decir que Pompeyo Audivert interpreta una secuencia de personajes de Macbeth, la tragedia de William Shakespeare, como si estuvieran encerrados en su cuerpo y ya no los dominara en su batalla por hacerse de una voz. Lo que sucede en Habitación Macbeth se parece a una sesión de espiritismo. Un cuerpo que se sale de la normalidad, que no puede contenerse porque ha sido capturado por una variedad de espectros que lo resucitan y lo obligan a actuar. La puesta en escena anuda un pensamiento teatral”.

Alejandra Varela, Revista Ñ, Clarín

“El trabajo actoral de Pompeyo deja al público impresionado, boquiabierto, porque realmente no se entiende cómo su actuación puede revivir, durante una hora y media, un texto clásico que fue puesto en escena quinientas mil veces, interpretando a todos los personajes: al asesino y a la víctima, a los fantasmas, a las tres brujas —todas con una personalidad diferente—, a Macbeth y a su cómplice. En esta puesta, no solo se revive la tragedia de Shakespeare, sino que se la renueva; mientras veía la obra tenía la sensación de que nunca había leído ni visto Macbeth así, de que nunca antes había apreciado tanto su potencia. Pompeyo lleva al límite la idea de que actuar es metamorfosearse, habitar con cada parte del cuerpo, con la voz, los gestos, otro ser. Su versatilidad, rango y matices dramáticos parecen estar fuera de este mundo”.

Sofía Leibo, Farsa Mag

“Habitación Macbeth nos propone un interesante recorrido, un viaje a través del tiempo y el espacio para reencontrarnos con aquellos fantasmas que deambulan por algún lugar del universo.  Así, metafísicamente, tan solo a partir del cuerpo de un actor, mejor dicho, un gran gran actor, Pompeyo Audivert y también un muy buen músico en escena, Claudio Peña, la maquinaria poético – teatral se pone en movimiento para producir un acontecimiento único”.

Eva Matarazzo, EscenicasBaires